인사동 사람들

디지털카메라를 접하면서 낭만적 삶의 시대는 끝난 줄 알았다.

사진정리하며 인터넷에 몰두하다 보니, 아내로부터 컴퓨터 중독자란 이야기를 종종 들었다.

나 역시 기계 속에서 헤어나지 못해 한심하다는 생각은 했지만,

컴퓨터를 통해 소통하는 인연도 인연이려니와 사진 작업을 포기할 수는 없었다.

그래서 정선에 있는 컴퓨터를 버리고, 정선 있을 때는 휴대폰도 사용하지 않는다.

완전히 서울과 정선을 구분해 불편한 이중생활을 시작한 것이다.

한 달에 열흘 정도 아날로그 방식으로 사는 정선의 삶도 생각보다 만만치 않다.

자연을 즐기는 행복한 시간이기는 하지만, 잡초와의 전쟁으로 진땀께나 흘린다.

서울에 올라와도 밀린 자료 정리하느라 밤잠 설치기는 매 마찬가지다.

대신 서울에서는 잠꾸러기처럼 늦게 일어나지만, 정선에서는 새벽부터 일어날 수밖에 없다.

새소리에 깨어서는, 표도 나지 않는 일을 온 종일 하는 것이다.

지난 말일부터 8월3일까지 머문 정선 체류기간은 평소보다 더 바빴다.

낯에는 전시장에 나가 ‘‘장에가자’ 퍼포먼서의 초상사진 찍어주느라 시간 보내고,

집에 들어와서는 밭을 점령한 잡초 뽑으며, 화재로 불탄 문짝 단장하느라 정신없었다.

그렇지만 하루 일을 끝내는 밤이 되면 아내와 함께하는 술잔 속에 하루가 스르르 녹아든다.

두둥실 떠오른 보름달이 우리를 축복해주니 이보다 더 좋은 시간이 어디 있겠는가?

인사동을 기록하는 서울생활도 보람은 느끼지만, 힘들어도 정선에서 지내는 시간이 훨씬 행복하다.

수시로 변하는 자연의 경이로움에서부터 땀 흘리며 벌컥벌컥 마시는 시원한 물맛까지 더 없이 좋다.

그래서 본처도 첩도 아무도 버리지 못한채 함께 어울려 사는 것이다.

이젠 죽을 때까지 그렇게 살 작정이다. 어차피 함께 즐겨야할 동반자니까...

사진 : 정영신 / 글 : 조문호

지난 20일부터 ‘프로젝트 장에가자2’ 정선전시가 시작되었다.

이 전시장은 정선문화원’에서 버려진 정선버스터미널 지하공간을 개조해 만든 문화공간이다. 

계속되는 초대전 유치로 터미널을 이용하는 관람객들의 반응이 좋아 성공적이라는 평가를 받고 있다.

올 1월에 있었던 서울전시 때 담당자가 찾아 와 정선전을 건의했으나 전시 공간도 다르지만,

같은 작품을 그대로 할 수 없어 전시일정을 늦춘 것이다.

새로운 기획에 따라 사진을 다시 제작하는 등 나름대로 최선을 다했다.

정영신의 ‘추억의 장터 풍경’과 조문호의 ‘정선아리랑시장의 신바람’으로 장터의 어제와 오늘을 함께 보여주며

퇴락해 가는 전통시장 기를 살리려하지만, 과연 얼마만큼 성과가 있을지는 아직 미지수다.

여름 피서 철에 나선 관광객들을 전시장으로 끌어 모으려는 계획은

피서객들의 전통시장에 대한 관심보다 주최 측의 홍보의지에 관객동원의 성패가 달린 것이다.

오는 7월31일부터 8월15일까지 주말을 이용해 실시하는 초상사진 퍼포먼서에

관객들이 몰릴 걸 예상하고 있으나, 아직은 초장이라 한산한 편이다.
부디 정선을 찾는 분들의 많은 관심을 부탁드린다.

                                   정영신의 '추억의 장터풍경' 전시작 일부

                                   조문호의 '정선아리랑시장의 신바람' 전시작 일부

정선 사는 재미중의 하나가 군불 지피는 것이다.

여름철에도 밤이 되면 쌀쌀해지는 산 중이라 군불을 지펴놓고

방문을 열어 놓은 채 잠자리에 들곤 한다.

따뜻한 온돌에 닿는 등짝의 온기와 찬바람을 받은 얼굴의 한기가 이루는

묘한 쾌감으로 일 하느라 지친 하루의 피로가 눈 녹듯 녹아내리기 때문이다.

간밤에는 보름가까이 집을 비운 탓에 방이 눅눅해 불을 좀 많이 지폈다.

그러고는 평소처럼 아궁이 주변의 불 단속을 하고 잠들었는데,

새벽녘에 타닥거리는 소리가 난다며 아내가 흔들어 깨우는 것이었다.

눈을 떠보니 방 문짝에 불길이 치솟고 있었다.

깜짝 놀라 불길은 잡았으나 조금만 늦었으면 통닭구이 신세 될 뻔했다.

그러나 아무리 생각해도 이해되지 않는 점이 한 두 가지가 아니었다.

20년 가까이 군불을 지피고 살았으나 철저한 불 단속으로 한 번도 화재를

일으킨 적도 없거니와, 불이 날려면 불씨가 옮겨 붙을 수 있는 저녁이어야 하는데

이미 불이 사거라든 새벽 무렵이었다는 점이다.

만약 서생원이 불씨를 후벼 내어 신발까지 옮겼다면 가능하겠지만...

차라리 불이 날려면 아궁이 옆에 쌓인 갈비더미가 훨씬 가깝고 인화력도 강하다.

어떻게 축대 위에 놓인 고무신에 불이 붙어 문짝으로 옮겨 붙었는지 모르겠다.

문짝 수리할 일도 걱정이었지만, 풀리지 않는 미스테리에 머리가 더 아팠다.

정말 귀신이 곡할 노릇이다.

사진,글 / 조문호

정선 산골짜기에서 서울 인사동까지 그림을 싸 들고 온 화가가 있다.

인천에서 정선으로 이주한지 올해로 5년차인 서양화가 김형구씨의 초대전이

지난 10일부터 16일까지 인사동 '31갤러리'에서 열린 것이다.

메르스 여파로 사람들이 잘 움직이지 않는데다 심한 불경기까지 겹쳐,

작품 거래가 잘 이루어지지 않는 비수기의 전시에 의외의 성과를 거두었다고 한다.

전시종료를 하루 앞둔 15일 늦은 시간에 전시장에 들렸는데, 빨간 딱지가 열두 개나 붙어 있었다.

주변의 지인들이 작품들을 좋아해 싸게 팔았다고 말하지만, 그게 그렇게 쉬운 일이 아니다.

전시 액자들도 작가가 손수 만들었다는데, 오히려 전문가들의 맞춤액자보다 돋보였다.

요즘 전시작가들이 가격을 너무 높게 책정해, 전시가 끝나도록 한 점도 팔지 못하는 경우가 허다한데,

싸게라도 팔아 작업에도 숨통을 터고 소장자를 늘려 나가는 게 현명한 방법이다 쉽다.

오는 7월부터 정선 터미널 문화공간에서 열릴 초대전에는 더 큰 성과 있기를 바란다.

사진,글 / 조문호

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                                                                                                     김형구 (서양화가)

지난 3월28일, 동강할미꽃 축제장에서 뜻밖의 조각가 한 사람을 만났다.
귤암리 사는 지동진씨 소개로 만난 김영철씨는 이웃마을 비룡동에 산다고 했다.
이주 한지가 3년이 넘었다지만 여지 것 모르고 있었는데, 새로운 동지를 만난 것 처럼 반가웠다.

그의 작업들이 궁금해 곧 바로 비룡동 작업실에 처들어 갔다.
'불교미술조각연구소'란 작업실 외곽에는 불상들과 현대조각품들이 앉거나, 서 있었고,
작업실 두 칸에는 불교조각들과 공구들이 늘렸는데, 한 작가의 깊은 내공이 엿 보였다.

무슨 사연인지는 모르지만, 조각가 김영철씨는 혼자 살고 있었다.
산골에서 혼자 살면 외롭지만, 한편으론 자유롭겠다는 생각도 들었다.
새로움을 추구하는 작가는 외로움 보다 작업에만 전념할 수 있는 환경이 더 중요하기 때문이다.

거실 한 켠의 서재에 낮익은 책이 가지런히 꽂혀있었다.
일곱권으로 만들어진 도록 '한국불교미술대전'인데, 책에 실린 사진들을 필자가 찍었다.

94년 무렵, 몇 년에 걸쳐 찍은 전국 사찰 원고를 ‘한국색채문화사’로 넘겼으나,

출판사가 부도나 천만 원이 넘는 사진 원고료를 받지 못한, 사연 깊은 책이다.

동네 주민들과의 협조는 잘 이루어지냐고 물어 보았더니,

아니나 다를까 물을 내려 보내지 않아 많은 어려움을 겪었다며, 관청의 무관심이 더 의욕을 잃게 한다고 말했다.
외부와 단절되어 깊은 산속에서 살아 온 정선사람들의 오랜 배타적 습성이라며 위안했으나,

오랫동안 겪어 봤기에 그 고충이 이해 되었다.

이제 정선 비룡마을의 김영철씨 외에도 ‘그림바위’마을의 이재욱씨와

북평면 문곡리 남평분교에 작업실을 둔 이영학씨 등 정선에 거주하는 조각가가 세 사람이나 된다.
나전에 있는 ‘인형의 집’, 신동의 ‘추억의 박물관’에 이어 조각가들의 조각공원도 만들었으면 한다.

그리고 작가들의 작업과 연관된 장터박물관을 비롯한 다양한 작업공방들도 만들었으면 한다.

장승공방, 솟대공방, 사진방, 음악방, 문학방 등 다양한 작업실을 오픈하여

관광객들이 또 다른 정선문화를 접할 수 있도록 했으면 좋겠다.

'정선, 작가의 방 투어'라는 관광코스라도 만들면 어떨까?

사진,글 / 조문호

좌로부터 제주 환경원예조경연구소 김희주 소장 내외와 조각가 김영철씨 그리고 화가 정봉길씨

아래 사진은 제9회 동강할미꽃 축제에 초대된 김정명씨 사진이다.

우측에 인공조명을 비춘 자욱이 뚜렷하다.

몇일 전 동강변에서 동강할미꽃에 물을 뿌리는 아마추어 사진인을 발견해 나무란 적이 있었다.

물을 뿌리면 꽃도 시들지만, 야생화 사진으로서의 가치가 사라진다는 것을 누차 강조했으나 제대로 알아들었는지 모르겠다. 해마다 겪는 일이지만 손이 안 닿는 높은 곳의 할미꽃들은 아름다운 보라 빛을 머금고 있지만, 낮은 곳의 할미꽃들은 대개 누렇게 변색되다 말라 죽는다.

일부 몰지각한 아마추어 사진인들이 이슬 맺힌 것처럼 보이기 위해 꽃에 물을 뿌리는데, 동강할미꽃은 해가 떠올라 날씨가 따뜻해져야 꽃이 피기 때문에, 핀 꽃은 이슬이 맺힐 수 가 없는 것이다.

그리고 화면을 단순화하려 꽃을 감싼 마른풀을 뜯어내어 동강할미꽃을 더 힘들게 한다. 생태사진으로서의 야생화촬영은 꽃도 꽃이지만, 꽃의 습성이나 자연적인 주변 환경이 중요하다는 것을 왜 모를까?

이처럼 사진이기를 포기하는 아마추어적 풍조가 아직까지 만연하고 있는 이유는 바로 ‘사협’에서 실시하는 사진공모전 때문이다. 문제는 대개의 공모전 심사위원에 생태사진 전문가가 포함되지 않는데다, 심지어 야생화를 전문으로 찍는 중견작가까지 잘못된 습관을 버리지 못하였거나, 아직까지도 생태사진의 가치를 제대로 모르고 있다는 점이다.

햇볕이 나와 꽃이 피었건만, 꽆잎에 물방울이 묻어 있다.

지난 27일에는 동강할미꽃 축제를 기록하기 위해 행사장에 들렸다. 마침 귤암리 지역화가 김정숙씨로 부터 김정명씨의 동강할미꽃 초대작이 너무 좋다는 말을 들었으나, 사진을 보고 깜짝 놀란 것이다.

16X20인치 사이즈의 동강할미꽃사진 7-8점이 이젤 위에 걸려 있었는데, 동강할미꽃에 물을 뿌려 활짝 핀 꽃에 물방울이 맺혀있었고, 마른풀도 전혀 없었다. 돌 틈의 꽃은 마른 풀이 있는 것도 간혹 있지만, 사진처럼 다 말끔할 수는 없는 것이다.

또 어떤 사진은 꽃망울에 강한 인공조명을 비추기도 했다.  초보자가 출품한 공모전에서는 쉽게 보아왔던 사진이지만, 이 건 30여년을 야생화만 찍어 온 중견작가의 사진이다. 한 때 한국식물사진작가협회 회장도 역임한 사람이 아니던가?

김정명씨는 97년 동강할미꽃을 처음 찍어 꽃 달력을 만들었는데, 그 사진을 '한국식물연구원' 이영노박사가 2000년 동강할미꽃이란 이름을 붙여 세계유일종으로 발표하여 세상에 알려진 것이다.

김정명씨의 위치라면 공모전에서 야생화사진들을 심사해야 할 사람이다.  그런 사람이 자신의 사진이 부끄러운 줄 모르고 버젓이 내 걸고 있으니, 결국 생태사진의 기본조차 모른다는 말이다.

야생화 전문가로서 작가의식에 심각한 문제점이 있다는 것은,  그에게 지도받는 초보자들도 결국은 비슷한 사진을 계속 찍어 내게 된다는 말이다.

사진에서 프로와 아마츄어를 구분하는 기준은 직업이냐 취미냐로 구분하는 것만 아니다. 프로지만 작가의식에 문제가 있는, 이런 사진인을 영원한 아마추어라 부른다.

글 : 조문호 / 사진 : 김정명

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